让查理来评价，这部小说最妙的地方就在于《皇家特工》里女主的双重身份是一种主动选择。
他并不懂有一种设定叫做扮猪吃老虎，但并不妨碍他在阅读的过程中为此对接下来的情节感到兴奋和激动。
不过小说中也写了女主穿男装进入专利局和皇家科学院。
这个设定会引发几个方向的讨论：
第一，女性穿男装进入专业机构的合法性。1870年《已婚妇女财产法》刚通过不久，但这个法律仍然很不完美，女性在法律上开始获得独立财产权，距离获得专业领域的平等准入还有很长距离。
《皇家特工》通过虚构叙事提前展示了“如果女性被允许进入专业领域会发生什么”，这对保守派来说是一种冒犯，当然，对改革派来说是一份宣传材料。
第二，伪装与冒充的伦理边界。女主角部分情节通过隐瞒性别获得打脸的爽感，本质上可能是一种欺骗。但小说中她从未伪造资质，她拥有的知识是真实的，只是以社会不承认的方式被呈现。
此外，小说中组建特工队的设定也并非简单的角色堆砌。
它暗示了一个比个人复仇更宏大的命题：被主流社会排斥的边缘群体，其被忽视的能力本身就是一种潜在的国家资源。
同时，小说中女主通过发明拯救矿难工人、改善城市排污等情节，可能会触动另一批读者——那些在工业化进程中承受代价的工人阶级家庭。
查理想着想着更加佩服伊迪斯的构思。
这时办公室的门被轻轻敲了两下，然后推开了一条缝。
一个女子的声音从门缝里传进来：“查理，母亲让我转告你——”
她看到办公室里有人，话音停住了。
查理抬起头，朝门口招了招手。“进来吧，凯特。这位就是‘两个世纪以后’。”
凯瑟琳·狄更斯推门走进来。
她比查理小二岁，大约三十多，个子不高，穿着一件素净的深蓝色外套，头发盘得简洁而齐整。
她是狄更斯最受宠的小女儿，从事艺术创作，曾给父亲晚年的一些作品画过插图，风格细腻而有力。
她走进办公室时目光落在伊迪斯身上，安静地打量了一瞬，然后微微弯起嘴角，伸出手：“伊迪斯·班纳特小姐，久仰，我是查理·狄更斯的妹妹凯瑟琳·狄更斯。”
伊迪斯不卑不亢地握住她的手。
凯瑟琳松开手，转向查理桌上那摊开的手稿
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