要是说六七十年代，这些活跃在舞台上的文艺工作者们经历的是一场思想的洗礼。
那么，随着改革开放的春风吹过大地，他们所面临的挑战就又不一样了。
改革开放以后，咱们国内迎来了一次巨大的发展机遇。随着西方发达国家咱们国内的关系日渐缓咱们国内的关系日渐缓和，对于咱们国内的技术还有设备的禁运也开始慢慢解除。
咱们国内价廉物美的商品也终于打开了欧美的市场，咱们国内廉价劳动力的生产优势也愈发的显现了出来。
发展的重点也逐渐开始从搞活经济，提高老百姓们的生活水平上转变。
也正是在这种清代南方的发展机会下，咱们国内的文艺事业也迎来了一次巨大的转型。
早在80年代初的时候，就已经有许多曾经在国外待过，或者是有留学经历的学者，还有艺术家对于咱们国内当时主流的戏剧表演颇有微词。
他们大多数都认为在那个处处讲究效率的时代，咱们国内的艺术事业也应该为改革开放的发展做出应有的贡献。
不应该是指演出那些保守的传统戏，应该与时俱进，多排一些新戏，顺应时代的发展潮流。
而那个时候随着一些西方文艺作品，尤其是电影，电视剧的引入。
咱们国人才终于彻底接触到了国外的流行文化，像是当时大漂亮国内百老汇流行的几部歌舞剧，都曾经在那个时代陆续的引入到咱们国内。
以访问交流的形式，由百老汇的原班人马进行过演出。
这样的演出不光是让咱们国内的观众开了眼界，也对当时主流的思想潮流产生了许多的影响。
一切向西方的发达国家学习的思路，就是让那些接触过外国文化的年轻人，对于这样的西方文化无比追捧。
像是当时国内引进的外国电影电视剧，如《大西洋底的来客》、《加里森敢死队》，还有一些反应国外生活的优秀的译制片，比如《命运》、《父女之间》之类的长篇电视剧，更是曾经引起过一时的轰动。
除了彻底改变了咱们国内老百姓们对那些国外发达国家的看法以外，也让越来越多的国人们，在审美标准上发生了潜移默化的改变。
原本活跃在六七十年代各大舞台上的样板戏，无形中被这些思想进步的年轻人贴上了守旧陈腐的标签。
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