扶手。
记者把问题抛给海青。“废品站那场隐忍的哭戏，怎么处理的？”
海青拿过话筒。眼圈红了。“包导带我们去了一个真实的废品站。有个大姐，老公工伤瘫痪。她每天凌晨三点起来分拣废品。家里唯一的鸡蛋，煮给老公吃。”海青停顿了一下，“那场戏我没演。我想起大姐的手，全是裂口。心酸自己就涌上来了。”
主持人看向张毅杉和章紫风。把话筒递给张毅杉。“你怎么理解小偷家族这个名字？”
张毅杉握着话筒。他想了想。“偷东西不对。”张毅杉说，“但他们在那个破房子里互相取暖，比我见过的有些真家人还要亲。”
现场发出一阵轻笑。随后陷入沉默。
《电影文艺》的资深记者拿着录音笔站起来。“包导，跟威尼斯首映比，国内观众的反应有什么不一样？”
包有为看了一眼台下。刚才亮灯的时候，前排有几个女观众在拿纸巾擦眼睛。
“威尼斯的评委看重叙事结构、镜头语言。”包有为对着话筒开口，“今天我听见有人哭。观众不是来看技巧的，是来看人的。”
话刚说完。蒋文从第一排的座位上站起来。他穿着一件黑色的夹克，没拿话筒，直接顺着台阶走上舞台。几步走到包有为旁边，伸手把话筒拿过去。
台下几百号人盯着他。
蒋文环视一圈。“我今天不是来接受采访的。”蒋文声音很大，不用话筒后排也听得见，“我是来给包有为站台的。国内拍文艺片，费力不讨好。但《小偷家族》能看。不跪着迎合市场，站着把故事讲明白了。这片子值得买票。坚持艺术表达，也能把钱挣了。”
台下掌声响起来。闪光灯对着台上打。包有为站在旁边，没插话。蒋文这几句话，明天的娱乐头条稳了。免费的宣发，效果比砸钱买通稿好。