顾晚意发现，当她为了弄懂一个结构节点详图而苦恼时，手边经常会“恰好”出现一本讲解得更为清晰直观的图集；当她需要查找某个外国建筑师的生平资料时，陆烬似乎总能“顺路”从某个渠道弄来一些国内罕见的、影印的外文期刊文章。
“阿烬，这些……你从哪里找来的？”顾晚意拿着一本崭新的、带有大量彩色插图的《世界建筑细部图典》，惊讶地问。
陆烬正坐在窗边的藤椅上翻看一份商业合同，闻言抬起头，语气平淡：“一个朋友在做图书进口，看到他那里有，觉得你可能用得上，就要了一本。”
他说得轻描淡写，但顾晚意知道，这年头能搞到这种原版进口专业书籍的“朋友”，绝不普通，也绝不容易。她心里涨满了感动，走过去，从后面环住他的脖子，把下巴搁在他肩头：“谢谢。”
陆烬侧过脸，唇角微扬，抬手拍了拍她环在自己胸前的手：“能用上就好。”
他的支持不仅仅是物质的。更多时候，他充当着一个极佳的“倾听者”和“思维碰撞者”。当顾晚意为了设计作业中一个空间序列的组织而纠结时，她会把草图和想法讲给陆烬听。陆烬虽然不懂具体的设计手法，但他逻辑清晰，看问题往往能直指核心。
“你想让参观者从喧嚣的街道，逐步过渡到安静的阅读区？”他指着她草图上的流线，“那这几个转折空间的处理就很关键。‘过渡’本身，应该也是一种体验，而不仅仅是通道。”
他的话往往能给顾晚意带来新的灵感火花。她会重新审视自己的设计，思考如何让那些“过渡空间”也具有吸引力和叙事性。这种来自不同领域的思维碰撞，常常让她获益匪浅。
建筑设计课的中期评图在五月中旬进行。这次的设计题目难度升级，是“城市中小型艺术工作坊设计”，基地在模拟的老城区中，周围环境复杂，要求处理好新旧关系、公共性与私密性，还要充分考虑艺术家工作的特殊需求。
顾晚意和林薇的小组经过无数次讨论和修改，最终方案是以一个内向的、围绕中心庭院展开的“艺术聚落”为概念。她们保留了基地内一堵有历史痕迹的老墙作为空间记忆的锚点，新建部分采用轻盈的钢结构与玻璃，与厚重的老墙形成对话。工作单元围绕庭院灵活布置，既保证独立创作空间，又通过共享的展厅、茶室和屋顶
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