作。
不是说农村不重要，太重要了，这是我们的底气和根源。
但是这不代表我们不需要城市题材。
始终关注人的现实、社会的现实，才是文学创作应有的样子。
当天的主持者严震沉默良久：“许成军是我很少见的一类创作者，它不仅有天才般的创作灵感，写就《试衣镜》《谷仓》等小说、诗歌，更有文学理论研究者的严谨和扎实的基础知识，他出现在安徽，是我们的幸运。”
“今天，许成军的报告补充了邓科同志的发言，为我们创作小说开拓了新的方向，极具前瞻性与启发性。”
严震是山东莱阳人，但是长期在安徽进行工作和创作，1953年成为安徽省文联《安徽文艺》编辑。
他在诗坛地位显著，像《淮河上的姑娘》《江南曲》等诗集都是他的作品。
这一天。
1979年，20岁的许成军在安徽文学界的舞台上，留下了浓墨重彩的一笔。
2000年，许成军第一次获得罗尔夫朔克奖-哲学奖时，安徽籍作家季宇接受了美国记者的采访，他提到：
“1979年的中国社会其实既没有追逐天才的社会动力，也没有对应的条件，更不存在天才崇拜的土壤。但是许成军就这样的出现在了这个时代，以无比惊艳的方式出现在了安徽文学界的舞台上，很多人说他是这个时代的天才。但我却很难把他放在天才的行列，因为人文领域，天才也很难达到他的高度，当代中国就出了这么一个许成军，这一切的开始应该是那场研讨会，那会儿，我就坐在台下。”
——
在研讨会之后的几天，再也没有人来挑衅他这个明显被安徽文化界寄予厚望的未来之星。
倒是有不少人来和他讨论创作主题。
具有先锋性和实验性的短篇小说《试衣镜》也是讨论的重点。
对此，许成军大多抱着宽和的态度，把自己的观点尽量结合时代语境讲清楚。
其中，他偶尔参加一下周明、严震等人的讨论，大多数在听，少数发表一些观点。
他虽然在见识、视野上强于这个时代。
但是很多关于农村、关于创作的细节，他还有很多需要学习地方。
在讨论中，她也受益匪浅。
除此之外，剩下的时间基本还是投入到了他的第一篇长篇小说里。
在这方面，前辈们确实也给了他很多的指点和帮助。
尤其是菡子，她亲
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