第253章月儿弯弯照九州
不过许成军也是够好奇的，什么黛花、陈诞庆、老谋子这会不都在京城么，是什么风给吹魔都来了？
这一屋子可真怪有意思的。
许成军初来乍到对一个尚未出口的陈诞庆没什么兴趣。
他语气平和，却清晰地说道：「美是共通的，这一点我同意。无论东方西方，对崇高、对优雅、对悲剧的感知，人类有相通的基础。
但美又是独特的，它深深植根于具体的文化土壤、历史经验和观看世界的眼睛。我们需要学习、借鉴国外成熟的美学体系，这没错。但更重要的是，我们得找到并确立中国自身审美经验的原点」和语法」。
不是用西方的尺子来量中国的画，也不是把中国的东西硬塞进西方的框里，而是从我们自己的山河、诗文、器物、人情里，提炼出属于我们自己的美学话语。否则，永远是学生，永远在解释，永远隔著一层。」
陈诞庆眉头横竖一皱。
他正处于艺术探索的焦灼期，国内艺术环境的保守与滞后让他苦闷。
于是。
对西方现代艺术的了解使他仿佛看到了灯塔。
许成军的话固然有道理，但在他听来，多少有点「守著旧家当」的迂阔和不知外界天地广阔的盲目自信。
总之，就是想要出国的前兆，被许成军确诊了和卢信华一样的毛病。
想出去想疯了。
不过老陈最后玩的可比老卢高明多了，出口转内销，回来宣传西民思想，可是谋杀了不知道多少南方媒体的菲林。
老卢盯著伤痕文学开创者的名头，直接给自己搞了个查无此人。
相形见绌！
陈诞庆语速加快：「如果我们自己的东西真的够好，真有那么独特的原点和语法，为什么几百年来看来看去，还是文人画那套笔墨情趣，还是山水、花鸟、人物老三样？
为什么我们的绘画在表现现代人的精神困境、在形式语言的纯粹性探索上，显得那么乏力？我看，不是我们东西不好，是我们那套语法本身需要彻底革新，需要注入新的血液，而这新血，目前看来，多半得从外面来！」
许成军听出他语气里的急切与某种偏执，80年代么很正常。
他们的一些思想你说邪门也好，还是偏执也好。
本质上还是时代问题。
说白了，老陈要是90后也说不定能画个那兔。
许成军不惯著：「你所说的革新和新血
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