观众和影迷而言，他们在电影院观影时，主要看的是角色的演技，以及故事的展开和叙述方式等。
但到了陈飞这个境界，看的却是一部电影的——“叙事意象”。
“意象”是指一种特殊的表意性艺术形象，它是主观化的形象，是被赋予了强烈情感和理性价值的形象。
意象既具有自身个别而外在的形象性，又具备普遍内在和形而上的抽象性，同时还具备主观的感性和客观的知性倾向。
而《人生大事》中的意象系统，则涵盖了空间意象、文化意象、关系意象相结合，继而创建了一个宏大的隐喻世界，最后通过那些散发着本土文化气息的诗意浪漫意象，表现出独特的、有生命的、富有情趣的艺术表达。
随着正片的展开，街道、民居、特殊场所这几个空间意象在电影中交替出现，勾勒出了新世纪武汉城市影像的轮廓。
现代化的车水马龙、通天大道等虽然只是惊鸿一瞥，但却精准表达出了这座城市的地域特征与人文气质，还表达出了这座城市所具有的民族属性和文化属性。
至于情节展开的重点区域，则是狭窄到只容一辆车通过的弄堂。
两边是老式居民楼，楼下则是路边小店，烟火喧嚣、邻里摩肩，这个意象是WH市井百姓的热闹，更是底层人民的生活空间。
这些表现出的是城市里衰败而繁重的底层世界，同时映照出了主人公莫三妹最初生活的无序和混乱，反衬出了其心灵的孤独感。
至于殡仪馆这个主要场景，在中国文化中本来的象征意义就是病痛与死亡，这也渗透着主题的思考。
影片中，“殡仪馆”作为一种局部的小环境参与叙事，不仅将场景的“介入”功能给展现了出来，更流露出了主角对病痛与死亡的态度。
这个狭小的空间既富有隐喻意义，又具有重要的叙事功能，呈现出了极为戏剧化的效果。
而随后呈现出来的殡葬仪式、殡葬物品、西游记等相关意象，这些都是中国文化特有的文化印记，在人们心头烙印深刻、寓意共通。
文化意象形成为一种文化符号，具有了相对固定的、独特的文化含义。
而《人生大事》中所呈现的文化符号更是绚烂繁多，那是一种华夏文化的浸透感，有着浓郁又悠远的“味道”。
碗——为逝者开路；黄纸和火盆——为逝者送财；纸人——为逝者陪伴；抬棺喊号
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