得叫我去拍一个韩国背景的故事，我不大代入的了啊！」
只是还没等路宽回复他就否决了这个念头：「改编也改编不了，咱还没到这程度呢？拼教育啥的，穷的时候咱也拼，可能这就是儒家文化根深蒂固的表现吧。
「」
「张导，你要改编《寄生虫》到国内背景，路宽很慌的呀。」刘伊妃神秘兮兮道。
张一谋听得一懵：「啊？怎么了？」
「这是讲贫富差距，社会结构固化的，全国还有比他有钱的吗，这不是叫他招人恨嘛！」
「哈哈哈！」老谋子听得直摆手，「不至于不至于，小路有钱归有钱，但没有一分一毛是占国家、人民的便宜，还有很大部分是从美国人手里赚的，反而给国内的员工、社会、灾区的反馈是大家有目共睹的。」
张一谋在这方面给出了诚恳的评价：「为富不仁这个词，跟你们家不沾边，国家也一直支持和认可，这其实在我们这儿很难得。」
「改编到国内确实为时过早了，每个国家每个时期都有所谓的顽疾，东大自有自己的国情。」路宽笑道：「但更深层次的原因我也思考过——」
「韩国背景和本土背景在这种题材上的创作尺度差异太大，这个故事的核心是寄生与反噬，是穷人对富人空间、身份、乃至生命的血腥僭越与毁灭。它需要那种毫不留情的阶级对立、辛辣露骨的讽刺，甚至最后那场生日派对上赤裸裸的暴力。」
「在韩国这种题材不算特别敏感，奉俊昊的《汉江怪物》就讽刺韩国政府无能和美军干预，《杀人回忆》直指军政府时期的黑暗，你用韩国的背景，至少可以确保在在电影表达的边界上大胆一些。」
他顿了顿继续道：「另一个方面，你这位中国导演去拍韩国的故事，本身就是一个有趣的视角。你不会被韩国国内具体的派系斗争、财阀恩怨所束缚，反而能更纯粹地抓住那个社会结构性的痼疾。」
「奥斯卡评委喜欢看什么？喜欢看一个深刻理解、却又置身事外的智者，对另一个社会进行精妙而犀利的解剖，因为这帮白人自己就自认为是这样的视角。」
路老板偶然间的讽刺也很辛辣。
「当然啊，我这么讲是有些功利的。」路宽分析道：「但对于你这个拍了大半辈子的乡土中国和历史寓言的中国导演来说，去尝试一个完全当代的、高度城市化的、充满类型片元素的异国
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