了。
跟着他的老人都还记得十五岁的刘伊妃一天哭五六回，拍了三十条的“路老板拍片记录”。
不知道以后还会不会有人破掉这个记录了。
《阿飞正传》里有一场戏是刘佳玲拖地。
刘佳玲拖了二十二遍，地板都光洁锃亮，还是不过。
一直到第三十遍终于过了，在监视器前看自己表演的刘佳玲，看着镜头里的自己头上冒热气，身上涔涔细汗和疲惫感。
才知道王佳卫要的就是这种细节。
现在坐在导演椅上看自己表演的宋嘉也是这种感觉。
每一段的自己都很土很村，但只有最后一条的自己，无意间模仿了一下周讯那种小资女文青撩头发的动作，笨拙又可笑，才真正地把人物形象表达出彩。
宋嘉内心充满感激地站起身，朝着路老板微微鞠了一躬：“谢谢导演，我明白你的意思了！”
“嗯，回去吧。”
路宽当然不是像墨镜王一样以折磨演员著称的导演。
但是这部《塘山大地震》作为传统意义上的灾难片，想要在逼真劲爆的特效之外，拍出更具故事性和人性内涵的看点，就必须在人物塑造上下大功夫。
宏大的灾难面前，个人太过渺小。
能更令观众动容的，不是一个个残忍惨烈的画面和罹难的数字。
而是要在娓娓道来的故事里，把这一个个数字变成一张张性格鲜明的面孔，摆在观众眼前，看他们最终经历了怎样的命运。
没有这些入木三分的人物刻画，《塘山大地震》就会拍成《2012》的地震版。
《2012》在观众带来的感官刺激只会持续几个小时，一觉醒来除了啧啧称叹一句画面真牛逼，再无二话。
这对于路宽希望唤醒国民对地震的重视，和通过这部电影掀起地震预防、逃救的基础常识普及是不利的。
这是他拍这部电影的根本目的。
就在青年导演给宋嘉讲戏的同时，场边还有一个俏生生的北电女生羡慕地看着这一切。
杨蜜很早就到了。
她本想趁着还没开拍，赶紧跟路老板打个招呼混个脸熟。
没想到从他跟俞飞红、赵飞等人走进片场开始，从通告板到大摇臂，又去指挥提点灯光，接着就是开拍指导宋嘉。
一点儿见缝插针的机会都没有。
在《神雕》剧组看过他指导刘伊妃，又现场观摩了一遍宋嘉短时间的小蜕变，杨蜜说心里不羡慕是假的。
自己
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