常脏，胡茬乱糟糟的，嘴唇干裂曝皮，眼圈青黑。
因为穿着冬天的棉袄，他热得敞着怀，里面是一件被汗浸透、脏到发灰的白背心，在破口处，若隐若现的露出一点点胸肌。
这个男人看上去足足有30岁，憔悴，疲惫，惟有一双异瞳清澈透亮，散发出一种极致的简单。
我不知道我为何在此。
我也不知道你为何而来。
我就只是抬头看着你，仅此而已。
下一组照片，仍在原位置。
方星河换上了青少年的装束，站在流浪汉面前，低头向他递出一瓶水。
这组照片叫做“从前那个少年”。
他青春正茂，干净清新，但也并不是没有烦恼——额头上贴着一个大大的创可贴。
这玩意是方星河亲自要来并贴上去的。
在递出水时，他的表情并不是那种同情怜悯，又或者是什么自带悲悯感的神性。
恰恰相反，少年的眼神隐隐有些羡慕。
两组照片，一组俯拍，从少年的眼睛看向流浪汉；一组仰拍，从流浪汉的眼睛看向少年。
这是主观视角，最终的成片实际上是看向读者的。
蜷川实花还拍了一组客观视角，即，中远距离侧拍，将少年和流浪汉同时入框。
在同一张底片上拍出两种形态的方星河，实现照片的融合，这技巧在胶片时代也不难，通过特制的遮光罩即可轻松实现。
真正难的是构图的意境和光影的取舍。
蜷川实花做到了意想中的最好。
少年方星河与流浪汉方星河的侧脸在同一张照片中，死死锚定在切割中心点，像是太极图阴阳鱼般和谐。
光从后面打来，一明一暗，但明亮的并不纯粹，藏于暗中的也并不颓靡，形成了一种极致巧妙的荒诞对立。
这组照片，被方星河亲自命名为——嬗变。
写真集拍摄的第一天，20来号工作人员忙忙碌碌，只拍出了三张成片。
但是，当KimmyFukuda将这三张照片发给各大奢侈品牌之后，他们重新涌上来，开始展现态度。
“角川先生，没有绝对的诚意同方星河桑成为长期合作伙伴，聊聊吧，您要如何才肯接受我们的赞助？”
角川一点都不隐蔽的笑了笑，悠然道：“既然是赞助，那么这次拍摄的成本……”
“我们出！”
同意承担成本的高奢品牌，足足有八家。
千万别以为这是一笔不值一提的小钱，摄影、灯光、
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