《内在美》的投资收益率摆在眼前，他们不是看不到。
在投资人看来，就得投这样的演员！
…………
让我们把视线拉回《时间规划局》刚上映的时候。
《时间规划局》比《让子弹飞》更好理解，《让子弹飞》还要观众各种猜，《时间规划局》所有的表达都在明面上。
电影上映首周就有影迷发了长文解析《时间规划局》的思想表达，甚至有人拉片讲解李秋棠在视听语言上的巧思。
讲李秋棠如何运用上下空间进行叙事，讲李秋棠如何运用线条分割画面表达人物差距，讲李秋棠如何打光表现人物状态。
“大家注意看刘晔和张国利对坐谈判时，桌子上有一条长长的线条将两人从空间上分开，除了进入会议室时，导演给了两人同框的中景，在后面整个谈判的过程里，导演都没让两人同框出现，这是李秋棠在表现两人阶级分明，谈不到一块。”
这种拉片解读有一定门槛，观众更喜欢的是对故事情节本身的解读。
“这部片子好就好在直接，杨鹏在工厂工作，因为工资少了找经理，王讯客串的经理说：‘就这么多，这世界上最不缺的就是人，你不干有的是人干。’这句太现实了，我听过一模一样的。”
“江文和李秋棠都把自己的主角往伟人的影子上靠，两人在这点上做的出奇的隐晦，相信看过《让子弹飞》和《时间规划局》的朋友知道我在说什么。两位导演对结局的处理也很一致，张麻子的兄弟离开了他，他一人一马离开，暮年的杨鹏站在昔日战友亲人的墓前出神，最后也是一个人转身下山。这和他老人家的经历格外相似，他的战友亲人也是一个个离他而去，最后剩他一人。
“张麻子骑着马追火车去了，他会继续战斗；晚年的杨鹏一个人下山，他又回到人民中间去了。
“两位导演都留下了一个谜，黄四郎死了没有？蓝欣死了没有？”
诸如此类的解读还有很多。
但和江文一样，李秋棠从影片上映到现在快下映了，都没有出来对这些解读做任何判断。
李秋棠偏执地认为，无论是导演还是演员抑或是作家，都不能额外解释自己的作品。
你不能对观众说，我这里这样拍表达了什么什么，这里这样写是为了体现什么什么。
这不应该由创作者解释。
换个角度说，任由观众解读，也有利于作品传播。
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