并且，这起合作案的难点也并不在于说服大仲马点头，而在于如何绕过法国沿袭自拿破仑时代的特许剧院制度。
根据相关法律规定，法国的所有剧院必须经由法国政府批准开设，即便变更经营人也需要向政府进行备案。外国资本不能直接以法人形式拥有法国的公共演出场所，特别是冠以国名、地区名或者历史名的剧院。
正因如此，根据那份所谓的合作协议，历史剧院的所有权理所应当的依旧属于法国公民大仲马，但剧院的管理权、剧目运营权与财务调度权，则在一份由英国律师事务所代为起草的《剧院资产信托契约》中，悄然转交给了一家设立于比利时的文化合伙机构。
这家名为“欧陆文化艺术发展信托”的合伙机构，其登记人和法定代表是比利时知名雕塑家纪尧姆·吉夫斯先生，而其主要担保人，则是英格兰电磁电报公司设在布鲁塞尔的业务代表处。
至于为什么法定代表会是纪尧姆·吉夫斯先生？
我想，多半是由于亚瑟·黑斯廷斯爵士非常欣赏这位先生的雕塑艺术。
并且，亚瑟还非常认可他的夫人，爱尔兰裔比利时画家范妮·吉夫斯的精湛画技。
当然了，作为一名严谨的金融投资者，我们也不能排除一些边缘性的因素。
譬如范妮·吉夫斯夫人的某位好闺蜜恰好就是法国公主兼比利时王后。
不过这些隐情往往只有最资深的投资者才能知晓，譬如帝国出版公司的两位大股东罗斯柴尔德银行和巴林银行。
相较于帝国出版与巴黎历史剧场的合作案，大多数人还是把注意力放在了他们对于圣詹姆士剧院的并购案上。
诚然，圣詹姆士剧院位置上佳，这座剧院位于白厅与蓓尔美尔街之间，圣詹姆士宫的斜对面，距离王室近在咫尺，甚至早在1835年圣詹姆士剧院始建时，便有议员在私下称它是“离议会最近的非正式舞台”。
但不知道为什么，这座剧院始终没能像创始人约翰·布拉汉姆预料的那样火起来。
剧院砸了大价钱的几部新戏票房接连遭遇重大失败。
而在最近几年里，这座剧院能挣钱只有两部剧，并且全部出自查尔斯·狄更斯之手。一部是滑稽剧《怪绅士》，另一部则是《雾都孤儿》。
而为了一扫颓势，今年初的时候，布拉汉姆不惜砸下重金邀请法国最知名的剧团前来访问演出，指望
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