制美。影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开。影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格。
此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外景地拍摄。虽然摄影设施简陋，但摄影师韩滢模将闲寂美丽的山寺拍得极具情致，受到了影评家们的好评。演员的演技也同样广受好评。
此片获得了第一届汉城文化奖电影单元最佳影片。
讽刺的是，导演尹龙奎已经偷越三八线，投入了朝鲜的怀抱。他偷越倒不是因为意识形态，而是朝鲜具备更好的电影拍摄环境。
大哥给钱不含糊，二哥有事真上，人民军军官的生活条件杠杠的，文化宣传口子上的人小日子也不差。
相比韩国这边，电影并不受李承晚重视，从影人士也未被列入国家精英范畴，优待是没有的，汉城连丢两次，原本集中在汉城的韩国电影行业南逃两次，跑一次死一批，没死也好不到哪去，一如崔银姬这种与丈夫分离，混得惨兮兮的大有人在。
因为投资电影的资本从汉城跑到了大邱，导演、摄影、演员等等，自然也跟着往大邱跑。人一旦饿肚子，脑子特好使，嗅觉也特灵敏，一闻就能闻到哪里能找到饭辙。
就这么着，大邱成了当下的韩国电影制作中心，导演满地走，演员多如狗，能给饭吃，再给几支烟抽，吆喝一声就能攒一个剧组。
《朝鲜战争》的汉城摄制小组是全员从香港带过来，大邱的摄制小组只有仨人，一个崔银姬，一个懂摄影的，还有一个是崔银姬的安保。
崔银姬从影有那么几年，但只拍了三部影片，好在她慧眼识珠接拍了当时不被看好的《心中的故乡》，出名了，身边的朋友自然变多，人面也变广，由她主持剧组，一切都是最佳配置，单是摄影就配置了好几位。
李龟永、尹逢春、方义锡、韩滢模，一个个都是有一号的人物，而且都有拍摄纪录片的经验，拍的就是眼下在进行的战争纪录片，可以说专业相当对口。
正摄影之外还有副摄影，林云鹤、柳长山、曹政浩、申相玉，都是有志于往导演发展的年轻一辈精英。
崔银姬对目前的状态非常满意，在香港不用担心生命安全，也不愁吃喝，可以安心搞创作，且是为自己量身打造的剧本。尽管被派遣到大邱负责纪录片的拍摄，但这里十分安全，且翻身农奴把歌
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