常认真的说着，语气中满是严肃，“王蒙的《葛稚川移居图》失踪这么多年了，你说忽然就出现了？”
“还有《五王醉归图》——这些画在清宫记录里都是有编号的，它们怎么会跑到一个县管理所的佛像肚子里去呢？”
“这中间的故事，怕是比画本身还要复杂。”
郑国栋知道这位姓孙的专家，不是那种会被你明天不来，功劳就没了这种话轻易打动的人，他需要换一个角度来谈。
于是郑国栋把声音放得更慢了一些，语速几乎与孙老师的节奏同步：“孙老师，您说得对，这件事背后的故事确实比画本身还要复杂。”
“但正因为如此，才需要您这样的人来参与。”
“孙老师，您想想看......”郑国栋和孙老师认真的分析了起来，“陈阳确实把画取出来了，至于它是怎么进去的、谁封的、什么时候封的，这些事情现在还没有人说得清楚。”
“但现在的问题是，画本身已经在陈阳手里了，它不会凭空消失，也不会自己开口解释。”
“如果我们不去接纳它、不去记录它，那就只能靠别人去看了。”
“我看过您早年发表的那些关于元代书画鉴定的文章，尤其是您对王蒙笔墨特征的论述，那里面提到的细节非常精准，是我目前能找到的最有分量的参考依据。”
最后，郑国栋认真的说道，“孙老师，如果您明天能来现场，对这幅画的鉴定结果来说意义很大。”
孙老师在电话那头沉默了一会儿，然后开口，声音依然是那种老年人特有的、经过岁月浸泡之后的沉稳和缓慢：“你这番话，说得我心里确实有几分触动。”
“那幅画我也只是听说过，从来没有亲眼见过。现在说它从佛像的肚子里被取出来了，我确实很想看看它到底长什么样子。”
郑国栋听到话筒里传来一阵椅子挪动的声音，应该是孙老师起身了，“行，明天上午九点，鉴定室？”
“上午九点，鉴定室。您能来，我就放心了。”郑国栋心里放轻松了下来，“到时候我安排车去接您。”