沈墨白的条件落实得很快。
温韵诗在合同备忘录里加了那行字——“色彩考据：敦煌莫高窟七十二窟色谱数据库”——然后把修订版发给了法务。法务那边没有任何异议，这种署名条款不涉及权益分配，走个流程就过了。
协作模式的磨合比许琛预想的要快。
温韵诗用三个小时把美术组和沈墨白团队的工位打散重组，按照黑风山、黄风岭等章节分组排列。每组面对面摆放，中间只隔一张一米二宽的长桌——近到两个人伸手就能指到对方屏幕上的任何一个点。
第一张概念图的诞生过程，验证了这套流程的价值。
美术组的小赵在动笔画黑风山枫叶之前，先问了对面的文化顾问陈若溪一个问题：“这个场景的枫叶颜色，你手上有对应的色谱数据吗？”
陈若溪从铝合金工具箱里摸出两个小瓶——朱砂和赭石。
“沈老师定的黑风山色彩基调是盛唐晚期。”她推了推黑框眼镜，“枫叶的红不能用纯朱砂。纯朱砂太艳了，是盛唐鼎盛期的颜色，热烈张扬。黑风山的情绪不是自信——是挽留。朱砂和赭石七比三混合，出来的红是这个——”
她翻开笔记本，指着一个一厘米见方的色块。
那个颜色介于红和棕之间，暖的，沉的，带着一层薄薄的褐色底调。
小赵盯着看了五秒，然后在数位板上调出了几乎一模一样的颜色。
草图在当天下午完成。陈若溪只提了两条细节修改——树皮纹理的走向和远景禅院的屋脊线角度。四十分钟改完，终稿提交，没有打回。
这是文化校验层运行以来，第一张一次通过的概念图。
但磨合不全是顺滑的。
第二周，小赵和陈若溪因为黑风山全景图的枫叶颜色爆发了一次正面冲突。小赵认为大面积铺色时，既定的沉稳暖红不够抢眼，需要提亮一档加纯朱砂。陈若溪坚持色彩基调不能破——“你加了纯朱砂进去，这个颜色和黑风山的情绪是矛盾的。”
两个人谁也不让。
李明远走过来，把两个版本都打印成A3贴在白板上，叫了美术组所有人投票。
结果：沉稳版十一票，提亮版四票。
理由集中在同一个点——“左边的红虽然不艳，但它和背景的灰绿、土黄配在一起时反而更跳。画面整体色温偏冷
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