了两秒，没有表现出惊喜或激动，反而很平静地问了一句：“拉姆斯先生，我并没有通过任何渠道向戛纳递交申请，您为什么会主动找上我？
你应该知道，我的电影是商业类型片，不是你们通常喜欢的那种文艺作品。而且，像这样主动打电话邀请，好像不太符合你的惯例。”
白乐说得直白，潜台词很清楚：你又赚不到我的钱，干嘛主动凑上来？总不能是大发善心吧。
拉姆斯闻言，低笑了一声，语气里带着几分无奈，也带着几分坦诚：“白先生果然很了解行业规则。说实话，如果是我个人的业务，我不会给一部商业类型片做推广，投入产出比太低了。”
他顿了顿，语气郑重了几分：“但这一次，不是我的个人行为。准确地说，是电影节组委会的选片团队，注意到了你的作品。他们让我来做这个中间人，向你发出正式邀请。”
“组委会？”白乐挑眉。
“是的，白先生，你应该也注意到了，最近几年，戛纳一直在求变。”
拉姆斯顿了顿，似乎在斟酌措辞：“最近几年，戛纳选片委员会内部，对于某些过于单一化、模式化的东方叙事，已经出现了明显的审美疲劳。那些反复展示苦难、伤痕、灰暗色调的作品，虽然每年都有，但已经很难再激起评委和观众的热情。
电影节需要新鲜的血液，需要不同的视角，需要有真正文化根基和现代工业美学结合的作品，来展现电影艺术的多样性。而您的《鬼吹灯》，在他们看来，正是这样一种可能性。
他继续说道，“成熟的工业水准，成熟的类型叙事，在本土有极高的观众基础，在海外也有热度。它能让欧洲观众看到，夏国不仅有苦难文艺片，也有成熟的商业大片，有不输好莱坞的特效制作能力，这正是戛纳现在需要的。”
白乐握着手机，拉姆斯的话，信息量很大。
戛纳官方隐晦授意？审美疲劳？单一化东方叙事？这不就是在说贾岛那种路子吗？
他心里忽然有点想笑，贾岛砸钱在巴黎上蹿下跳，请客吃饭，送礼公关，削尖了脑袋想挤进戛纳的大门。
结果大门还没完全敲开，戛纳的人却主动绕过了他，把电话打到了自己这个根本没想过要去戛纳的人手里。
但白乐没有立刻答应，他沉吟了一下，问道：“拉姆斯先生，感谢您的邀请和戛纳的看重。不过我需要确认一
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