学，不也是打破旧框框吗？时代不一样了，文学的面貌也该丰富些。”
她的目光慈爱，语气变得更加坚定：“成军同志的《希望》，我看不止是形式新。它里头有我们整个民族对好日子的盼头，这种盼头，不就是最实实在在的现实吗？而且，”
她略提高声调，确保日方人员也能听清，“我听说，日本岩波书店的朋友们，正是因为非常看重成军同志作品的创新性和思想价值，才特别希望能与成军同志深入交流。说起来，这算是开了我们当代中国作品，凭借其自身的文学魅力与探索精神，主动走向日本、并引起他们学界重视的先河了。”
“开了先河”。
这四个字从冰欣口中说出，如同玉磬轻敲，余韵悠长。
这不仅是文学评价，更是在外交场合为许成军、也为中国新时期文学正名。
而事实上也是如此。
原本随着中国的“解冻“，日本最早引进的是了刘芯武《班主任》、王盟《蝴蝶》等“右派“作家的作品。
到了80年代中期，以阿城《棋王》为代表的“知青作家“作品在日本引发现象级轰动，其独特的文化底蕴与超越政治的哲学意味，标志着日本开始真正关注中国文学的艺术价值。
进入80年代后期，随着韩邵功的寻根文学、残雪的先锋实验、莫燕的魔幻现实主义相继被译介。
但是现在原属于刘心武的名头确确实实被许成军抢了~
杜鹏成闻言，到了嘴边的话终究咽了回去，化为一声几不可闻的叹息，端起酒杯抿了一口。
巴琻的嘴角则露出一丝不易察觉的微笑，对冰欣投去感谢的一瞥。
林琳秘书长立刻抓住时机，笑着举杯：“冰欣先生说得对，来，为我们中国文学更广阔的天地，也为中日文化交流更美好的未来，干杯！”
席间气氛重新活络起来。
邓友枚趁机低声对许成军说：“小子，稳住了。冰欣先生这是给你加了一层金钟罩呢。”
许成军点点头。
日方代表也适时加入，与巴琻、冰欣聊起了川端康成、聊起了中日古典文学渊源，场面再次变得融洽而热烈。
许成军只是激起了一层浪。
巨大的机制下，还是会把座谈裹回了原有的道路。
也算是宾主尽欢？
只是宴会结束后。
杜鹏成还是有点不舒服：“怎么让这么个年轻的小家伙来跟着交流团了，这能体现国家颜面？
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