是凹凸有致，五官端正的主。
聊着也养眼嘛不是！
好像哪不对？
说起来。
许成军并不反感伤痕文学，反感的是只有知识分子的伤痕文学，仿佛他们的伤痕文学才是文学。
其实别管通俗文学还是严肃文学。
在写出来的时候，都是为了吃饭了，为了流行和发行。
但是1979年谁会看报，谁会看那些文绉绉的玩意？
受众是谁？
肯定不是那些苦哈哈的农民和工人。
他们看不懂。
一些伤痕文学，其实本质是文人借文学载体来哭诉自己在这个时代里地位急剧下降。
但是，他们不下降。
对这类人古代就有个名词叫“门阀”，现代有个名词叫“学阀”。
最近被人熟知的是董女士。
不过也不用太过异化伤痕文学，真读过伤痕文学的就知道，大部分出名的作品里面没有写太多“知识分子下放农村吃苦”。
反而恰恰相反，大部分伤痕文学的氛围走向前半段虽然痛的要死，但是后半段大部分转积极向上。
只是一类作品里，总有点拔尖的，也总有点扯淡的。
不能以个体看整体，也不好以整体看个体是不是？
真正制约伤痕文学发展的，让这一类书到了21世纪销声匿迹的，是其自身文学性的缺失。
上不了大台面。
至于说莫言获奖那几本以及余华那几本，说白了根本算不上伤痕文学。
踩个尾巴罢了。
你总不能把49年入国党的“老兵”叫“智将”是吧。
太黑色幽默了。
跟徐璐和林薇告别后。
许成军依然没想明白这俩妹子到底想明白了啥。
畅谈间，新锐诗人、作家许成军气定神闲，指挥江山，偏偏说的还很有道理，比她们老师讲的还要好。
俩妹子眼神已经不对了。
崇拜指数有点高.
不妙。
算了，干正事去。
答应翟影、老陈他们的明信片得邮出去。
公交站台的人渐渐多了，37路无轨电车的辫子划过电线，发出滋滋的响。
邮局的绿漆木门虚掩着，玻璃柜台上摆着一摞牛皮纸信封，旁边的铁盒里堆着明信片。
要说明信片那是真带着时代的记忆和眼泪。
上海作家柯灵在1979年发表的散文《上海街景》中，曾提到“邮局门口总有人在买明信片，挑一张外滩的风景，寄给远方的亲友，背面写着‘上海的秋天，风很暖’”。
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