老马丁认为，「大师」级演员的表演，完全可以做到发自本能，毫无痕迹，让观众觉得「他就是角色本人」，甚至感觉不到「表演」的存在。
小李子如今在这部电影中————就他妈不像是演的，好像这角色就是他本人似的，老马丁都没看到表演的痕迹。
这就是老马丁最难受的地方。
他以前一直认为，曹阳调教演员的能力之所以那么出众，这跟曹阳的「细腻」和表达能力有关一这是一种天赋，是很多导演都不具备的。
并且在此基础上，选对演员，结合拍摄前的讲戏，才让演员达到了那种效果，才成就了曹阳善于调教演员的美名，才捧出来那么多拿奖的影帝影后。
可从他作为威尼斯电影节评委会主席，第一次看了《三块GG牌》后，这个之前「非常合理」的认定，让他开始怀疑自我起来。
老马丁抽了一天的烟，终于恍然发现，自己可能是「成功」的太久了，以至于产生了固执的、不可理喻的、自以为是的观念————
当然了，虽然进行了自我反省，但他更难受了。
也就是说，曹阳是以一种他还没「读懂」的方式，把演员调教的更符合电影剧情要求，更容易入戏。
小李子就是最好的例子。
他《三块GG牌》中，前三分之一的表演，依然是大声咆哮，伴有非常强烈的肢体语言动作，把这个角色演的确实让人印象深刻，就是个粗鲁的底层形象。
这是非常「小李子」的表演，看起来似乎还是用力过猛的表现。
然而，到了中段，画风开始变了。
分界线是他被打后蜷缩在地，却仍喃喃重复「我没错、我没错————」，一脸的迷茫和不知所措。
从这里开始，小李子开始「收敛」，不要说老马丁了，就是普通的观众也能看的出来，这个角色的自我认知崩塌了。
到了后半段，也就是在火场外他默默递出咖啡，眼神不再躲闪开始，小李子完成了一场从「恶的符号」到「伤痕之人」的惊险蜕变。
他用近乎自毁式的表演，让一个令人憎恶的角色，最终成为让人心头无法抹去的痛。
小李子不是在演一个警员，他就是一个被这个身份压垮的人，一个「活著」的真实的人。
他不像是在表演，而像是一个「活人」在让你看他的人生，而他小李子，不再是一个超级大明星，他就是那个偏远小镇底层的小
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