小李子在里克—约恩对面坐了下来，端起桌上的咖啡喝了一口，问道。
自从奥斯卡提名公布后，因为《禁闭岛》颗粒无收，小李子就已经开始让里克—约恩留意这方面的事情了。
里克—约恩打开记录的资料，翻到一页，推到小李子面前，说道：「还记得巴兹—鲁赫曼导演吗？你们十几年前曾合作过《罗密欧与朱丽叶》。」
小李子点点头，他当然记得。
正是因为他在《罗密欧与朱丽叶》中出色的表演，才因此被卡梅隆看重，选择他出演了《铁达尼号》。
「巴兹—鲁赫曼早就拿到了弗朗西斯—斯科特—基—菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》的改编权，你应该清楚这部名著的价值，只要改编的水准之上，就是奥斯卡的大热门。」
里克—约恩看著小李子，说道：「巴兹—鲁赫曼在2008年12月就已经立项了，但是因为原著对美国人民生活的隔阂，以及批评界的某些反对之声太大，他一直没有开拍。
巴兹—鲁赫曼目前已经搬家到了纽约，正在潜心修改剧本，为此，他还走访了大量的中产和富豪，采访他们的生活和习惯等等，我想，他肯定是下定决心要推动这个项目了。」
小李子下意识的皱了下眉头。
对于美国来说，《了不起的盖茨比》不仅是名著，还是20世纪美国文学史上最硬核的经典。
这样的文学著作想要搬到大荧幕上，改编起来是非常困难的。
电影是具象化、线性化、强调感官体验的媒介，在表达文学著作精髓、模糊性与复杂主题时，天然存在鸿沟。
《了不起的盖茨比》是用最华丽的文字包裹最尖锐的幻灭感，用一个具体爱情故事承载一个庞大社会寓言故事。
改编好了，肯定是最容易拿奖的。
但是，只要稍微有一点点瑕疵，就会被无限放大，就很难获奖。
之所以会这样，并不是因为《了不起的盖茨比》是名著的原因，主要还是因为其内容和内核。
小说以极其绚烂的笔触描绘1920年代的奢靡派对、华服美酒等表象，但其核心却是信仰的幻灭、精神的空虚以及社会道德的崩塌。
这些是什么？
这是对一直以来所宣扬的「美国梦」最本质的质疑和幻灭。
也就是说，改编不好，肯定无法获奖。
改编的太好，又不符合政治正确，绝对会被「媒体」想方设法找到
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