只密集、丑陋而又硕大臃肿的怪物。
这是人之常情，难以指摘……吗？
林格还注意到，当升降机经过这片“贫民区”时，那位拿着胶卷摄像机不断拍照的游客很自然地放下了手中的工具，扭头与自己的同伴交谈起来，看他脸上随意轻佻的笑容，大概不会是在讨论一个严肃沉重的社会问题，而那一张张麻木不仁的脸孔，自然也难以在他珍贵的胶卷中找到自己曾活着的痕迹。
虽然这种刑罚早在进入近代前就被废除，但现在看来废除的只是形式，而内核依旧存在。对于某些人来说，当他们需要在不到数寸的空间内尽力蜷缩身体才能安然入睡、由于住处悬挂在高处而不得不用一根绳子作为工具进行危险的进出、为了防止睡梦中不慎摔落只能半睡半醒地挣扎……时，现代社会赋予他们的另一种“笼刑”，便深刻地体现出来了。
林格有心提醒她这是很危险的动作，但转念一想，说了她估计也不会听，便闭上嘴巴，没有多管闲事。
而在林格的眼中，它是迷雾中逐渐露出峥嵘面目的庞然之龙、山脉里以山脊为枕的远古巨人、或深海里最为庞大古老的一条抹香鲸，游弋行走之间，不经意便压死了身下的亿万只蚂蚁。
每次看到这些悬挂的废弃集装箱，以及住在其中神情浑噩的人们，年轻人脑海中便会自然而然地浮现出一种名为“笼刑”的残忍刑罚。它发明于中世纪，当时的人们会将罪大恶极的犯人禁锢于一个仅能容身、甚至无法站立的牢笼中，露天悬挂，任其忍受风吹雨打，最终活生生渴死饿死，直至风干为一具骸骨，以如此赤裸的残酷警告其他的社会成员。
离开终点站便是一个圆形小广场，人来人往，十分热闹。这里的绿化稍有改善，街道与建筑物规划更加合理，并且显而易见的是，居民们的精神风貌也更加昂扬积极。下层区所见的居民，多是疲惫的工人、麻木的苦力、粗鄙的水手乃至对生活不抱任何希望的贫民，而至少中层区的居民，大都不需要为明日的温饱发愁，因此双方自然存在差异，这种差异是肉眼便能看出来的。
居民的形象，往往侧写了城市区域的形象，这是现代城市理论中颠扑不破的观点。
年轻人默默地收回了视线。
审判教廷的总部，断罪圣堂。
爱丽丝兴致勃勃地闲逛在这些店铺之间，偶尔会回头招呼圣
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