长椅上。
是陶渱，手里拿着一本书，正低头看着。
陈浩走过去，“看什么呢？”
陶渱抬头，看见是他，笑了，“回来啦？今天很忙吧？”
“忙。”陈浩在长椅另一端坐下，“上午是马小军，下午是赵小帅，快分裂了。”
陶渱合上书，书名叫《演员的自我修养》。
“我在看斯坦尼斯拉夫斯基的体系。
我们剧团排戏时用过，但用得不多。”
“斯坦尼。”陈浩念这个名字，“体验派，要演员真的成为角色。”
“你觉得这方法好吗？”陶渱问。
“好，但不容易。”陈浩说，“完全成为角色，很容易出不来。
我见过有演员拍完戏半年还在角色里，走不出来。”
“那你怎么演？”
“我啊。”陈浩想了想，“我一半体验，一半表现。
我会找角色的内核，他为什么这样想，为什么这样做。
但我不会完全变成他，我保留一部分自己，用来控制表演。”
陶渱认真听着，“怎么找内核？”
“比如马小军。”陈浩说，“他的内核是青春期的自卑和渴望。
他觉得自己不够好，配不上米兰，但又渴望得到她的注意。
所以他的很多行为，看似大胆，其实背后是自卑。”
“那赵小帅呢？”
“赵小帅的内核是真诚的笨拙。”陈浩笑了，“他不懂怎么追女孩，只会用最笨的方法。
但他的笨拙里全是真诚，所以虽然方法不对，但能打动人心。”
陶渱看着他，眼睛亮亮的，“你分析得真好。”
“写剧本时就要想这些。”陈浩说，“每个人物都得有内核，不然就是空的。”
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