“陈处，”郑国栋见到陈阳一直没有开口说话，不由笑呵呵侧头问道，“这两幅画是您发现了，要不，您说说？”
陈阳站在原地，扫了一圈众人，缓缓开口，声音不大，但足够让整个会议室里的人都听清楚，“几位老师，你们刚才讨论了很多。”
“纸张、线条、印章、装裱痕迹——这些都是在鉴定一幅画时必须考虑的因素，每一个都绕不过去。”
“但我觉得，咱们还漏了一件事。”说着，陈阳停顿了一下，目光依次扫过三位专家的面孔，“这几幅画的背后，还有一个问题比这些细节更值得先被确定。”
“那就是任仁发和王蒙，这两个人画画的习惯是什么？他们各自的笔法特征在传世作品中有没有规律可循？”
“如果有人要仿他们，最容易在什么地方出错？”
会议室里安静了一瞬，周老师把视线从画面上抬起来，转向陈阳，像是在等他继续说下去。
他的表情里没有“被冒犯”的痕迹，更多的是我想听听这小子怎么说的意味。
钱老师也稍稍直起了原本因低头看画而微微弯下的脊背，原本正在紧密观察某个细节的注意力，正在被重新分配到接收新信息的位置上。
孙老师的手搭在手杖顶端，指尖没有移动，但他整个人的姿态从保持距离的倾斜，切换成了微微前倾的立姿。
陈阳没有急着铺开他的论述，他先往前迈了半步，走到长桌靠近《五王醉归图》的那一侧，然后侧过身，没有看着画，而是看着三位专家：“先说任仁发。”
“这个人跟元代大多数文人画家不一样。”陈阳轻轻摇摇头，两边嘴角翘了一下。
“他不是那种靠隐居和笔墨为生的士人，他是做水利的官员，主持过黄河的治理工程，后来还做过都水监。”
“大家都知道，他画马画得好，不是因为他到处临摹古画，而是因为他因为主水利工程，这让他经常能看到各种姿态的马，所以，他画马的经验，来自于空间感和结构意识。”
“你们看《五王醉归图》里那些马的姿态，有没有注意到它们的前腿和后腿之间的间距，跟人体在骑行状态下的重心分布是对得上的？”
说着，陈阳微微抬手指向画面中央那匹正在缓步前行的白马，“它后腿跟地面的接触点，正好在鞍座的下方偏后处，前腿的落点则略微靠前。”
“这种距离的精确度，不是靠
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