染，鬃毛间点缀几缕白毛，四蹄踏得稳当，连马耳都转向身后的方向，似也跟着主人一同留意着身后同伴的动静。
被岐王回头望向的，正是骑在黄骢骠上的薛王李业。他此刻醉意上头，脸庞涨得通红，醉眼迷蒙，视线半虚半实地望向前方，连握着马缰的手指都松松垮垮，几乎要握不住缰绳。
他胯下的黄骢骠是一匹棕黄色的骏马，马鬃被梳理得整整齐齐，此刻似也察觉到主人的恍惚，主动放慢了脚步，头颅微微低下，仿佛在配合主人的醉态，生怕走快一步就让主人从鞍上晃下来。
岐王的回望与薛王的迷蒙，在画面中形成了一处生动的互动，让静态的画卷生出了流动的故事感。
画卷最左端的醉态巅峰，当属伏在九花虬背上的申王李撝。他是五人中醉得最厉害的一个，整个人几乎完全伏贴在马背上，头颅低垂，脸颊贴着马鬃，摇摇欲坠，分明是醉到了快要呕吐的地步。
他身旁的侍从急得挽起袖口，一只手牢牢攥住马缰绳稳住马匹，另一只手虚扶着申王的臂膀，头还不忘向后转去，嘴里似在呼喊身后的同伴上前搭手。
那份手忙脚乱又不敢失了分寸的情态，被线条刻画得活灵活现。他胯下的九花虬是唐代传说中的名马，马身布满九处卷曲的花斑，任仁发以深浅不一的墨色点出花斑纹理，连马的神态都带着几分无奈的温顺，驮着伏鞍的主人缓步前行。
“最后是四位侍从，”陈阳伸手指向了画卷最后的位置，“细节情态除了五位王爷，余下四位侍从的刻画同样堪称神来之笔。”
他们身着青灰色短衫，腰间束着布带，有的攥着马缰，有的扶着王爷的手肘，有的回头呼应同伴，每个人的面部表情都各不相同：有小心翼翼的紧张，有忍不住掩嘴的偷笑，有忙中不乱的沉稳，全无程式化侍从形象的呆板。
陈阳打了个响指，微微一笑，“最后我们来看，笔墨与设色的精妙之处。
“任仁发以游丝描技法勾勒所有人物与马匹的轮廓，线条如春蚕吐丝般匀净圆劲，没有一丝多余的顿挫，却能以线条的轻重变化，区分出锦袍的柔软、马皮的紧绷与侍从布衣的粗粝质感。”
说到这里，陈阳不由笑了一下，扫了一圈众人，最后看向过了何所长，“何所长既然知道任仁发，那你一定知道。”
“任仁发是元代画家、书学李北海，画学李公
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