三人不约而同地凑近画面，呼吸都变得轻缓起来。远山如黛，用淡墨层层渲染，呈现出典型的“平远”之势，仿佛能让人感受到山间的清风徐来；中景山石嶙峋，披麻皴与解索皴交替使用，每一笔都显得从容不迫；近处疏林掩映着几间茅屋，林木枝干虬曲有致，尽显“树分四歧”的空间感，整个画面布局疏密有度，气韵生动。
“妙啊！”杜明德忍不住赞叹，“这构图，进可观山川之壮美，退可品隐逸之清雅。”
陈阳也深深点头：“董其昌说'画之道，所谓宇宙在乎手者'，这幅画确实有那种天人合一的境界。”
“看这山石的轮廓线！”杜明德突然激动地指向画面左侧，声音都提高了几度，“起笔藏锋，毫无做作之感，行笔如'屋漏痕'般自然流畅，转折处又见'折钗股'的力度，这种老辣的笔法，完全是董其昌晚年的笔法特征啊！”
陈阳点头赞同，目光专注地用放大镜追踪一条蜿蜒的山径：“师傅说得对，你看这线条——”
他的声音变得更加凝重，“柔中带刚，墨色由浓渐淡，笔锋转换不着痕迹，这需要极深的功力才能做到。尤其是这远山的渲染——”
他缓缓指向画面顶端，“淡墨晕染五次以上，层次分明却依然通透如玉，这种技法，非大家不能为。”
贾老板在一旁听得如痴如醉，不时发出“嗯嗯”的赞同声。
杜明德又指向另一处：“还有这里的留白处理，既不显空洞，又不觉拥挤，这就是董其昌常说的'计白当黑'之妙。”
陈阳继续补充：“而且你们注意到没有，这幅画的墨色变化极为丰富——焦、浓、重、淡、清，五墨俱全，但过渡自然，绝无生硬之处。”
“是啊！”杜明德激动地拍了拍桌子，“这种墨色的层次感，现代人很难模仿出来。因为古代的墨锭和现代的墨汁，在质感上就有根本区别。”
贾老板听着两人你一言我一语的分析，心情就像坐过山车一样起伏不定，既兴奋又紧张，生怕哪句话会推翻之前的判断。
陈阳又仔细观察了画面的题跋部分：“这题识的内容也很有意思——'冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。'完全符合董其昌晚年隐居的心境。”
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