陈年纸绢特有的气息钻入鼻腔。
视觉上能看清绢丝的纹理，以及墨色渗透纤维的细微形态。
绢纸的纤维结构在微观下呈现出独特的形态。
有些地方纤维脆化断裂，有些则依然保持韧性。
墨色并非浮于表面，而是深深浸染进纤维肌理，层次丰富得可怕。
更让他心头一动的是，他能“看”出颜料的不同层次。
底层是稳定的矿物颜料打底，上面覆盖的植物性颜料因年代久远，色泽更深沉，且与矿物层结合得非常自然。
画纸背面，透视之下似乎还有淡淡的陈旧墨痕印记，像是曾被另一张纸叠放过，或是作画时留下的笔压痕迹。
这些，是肉眼绝对无法企及的微观信息。
但问题是他能看出材料是真是老，能看出绘画层次复杂且自然，却无法判断这是谁画的、属于哪个流派、笔法有什么特点。
知识，再次成了硬伤。
他目光扫过那枚模糊的朱文印章，试图看清篆文，但印泥褪色和绢布磨损让字迹难以辨认。
又仔细看题跋，字是行草，颇有几分功底，但具体写了什么，认不全。
这第二局，知识短板暴露无遗。
就在他飞速思考如何开口才能不显得太外行时，眼角余光瞥见身侧的古董老板。
“老板，你觉得这画如何？”
古董老板站在稍后一点的位置，脸色有些紧张。
他目光死死盯着画作，尤其在那枚印章和山石处流连。
“叶老板，说实话，我觉得这画有点像‘四僧’里那位苦瓜和尚的早期画作。
但又有点拿不准，你觉得是吗？”
古董老板说的四僧，指的是明末清初四位削发为僧的著名画家。
他们因为朝代更迭遁入空门，将国破家亡的悲愤寄予笔墨。
画风奇绝，个性强烈，深受后世文人收藏家爱戴。
苦瓜和尚是指的石涛，明朝宗室后裔，绘画成就极高。
如果是他的真迹，这幅画绝对价值连城。
叶天上大学时，闲暇之余喜欢研究明史。
所以对这些人物并不陌生。
结合这个重要信息，叶天开启透视眼再次聚焦于那幅画上。
这一次，他的注意力，主要落在了那枚朱文印章上。
在整体的画作上，印章那一小块区域，显得有些突兀。
并不是新旧的问题，而是与周围纸墨的融合不够完美
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