第二天下了第三节课，依萍没有跟教室任何人打招呼，一个人快步穿过操场，拐过教学楼侧面的连廊，推开了校刊室的门。
日光又从窗户照进来，落在桌面上那叠空白的谱纸上。
吕继泽正坐在桌后翻一份旧报纸，听见门响抬起头，看见依萍走进来，目光落在她手里那沓纸上，停了一下。
“你这么快？”
依萍把稿纸放在桌上，五张叠得整整齐齐，边角没有一丝折痕：“这些等不了。”
吕继泽拿起第一张扫了一眼，又翻到第二张，手指在纸边停了一下：“你昨晚没睡？”
“睡了两个钟头。”依萍站在桌边，“昨天回去写到半夜，凌晨又起来改了一遍。赶出来比等下去强。”
吕继泽没有再问。
他把五张稿纸从头到尾翻了一遍，确认了每一首的位置和排列，然后放回桌上。
“前两首故意留了破绽，发得要有影响力，第三首混在中间，四、五首正常发。我们传递的情报从第五首开始，倒着看才能串起来。”
“那边能看得出来吗？”吕继泽担忧道。
“我在第一首里用了典故，只有他们看得懂。之前喊的口号会有提示。”
吕继泽点了点头，顿了一下，“但你要想清楚，现在外面的版面全是时政，汪家和何家占了所有头版，娱乐新闻连边角都挤不进去。这样发出去，基本上不会有人注意到。”
“就是要没人注意到。那些背后想破解的人才会注意，”依萍说，“被注意到的那几首，是饵。”
“后面的三首跟以前一样，都是抗日的，和其他抗日歌放一起，”她把第三张谱纸抽出来，单独放在最上面：“这三首才是真正要用的。但直接发出去不行——如果只有这三首，有人仔细查就能查到源头。所以需要用前面两首来分散注意力，让追查的人以为那两首才是关键。”
吕继泽低头看着那首《风雪夜归人》，歌名五个字，歌词工整平顺，没有任何一处扎眼的地方。
“这首歌里面没有藏任何东西，”依萍说，“指示信息藏在歌名里。这个星期用五个字，他们就知道该接的是五号的内容。”
吕继泽沉默了片刻：“那如果对方没有注意到歌名呢？”
“会注意到的。”依萍说，“做这个工作的人，会注意到所有别人注意不到的东西。歌名字数不一致，这件事本身就是一个信号。”
吕继泽没有再问。
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