术这边，贺奔发现自己的思路出现了一些问题。
他是一个标准的现代人。何为标准？就是啥也懂，但啥也略懂。
就比如印刷术，贺奔从小接受的教育，都是先有了雕版印刷术，然后北宋期间由毕昇首创泥活字技术，也就是活字印刷，通过制作可重复使用的单字反文印模实现高效印刷。
总的来说，就是由雕版印刷术，进化成活字印刷术。在他的潜意识里，活字印刷术是更高级的一种技术。
可等到他实际参与到这件事当中的时候，匠人们还是给他提出了一些建议。
用匠人们的话来说……
第一，字难寻。
您说要常用字多备，生僻字少备。可啥是常用，啥是生僻？咱们这些粗人，认得的字本就不多，排版时找个字，得在一大堆反着的字模里翻来覆去地寻，眼都花了，还容易拿错。
第二，排版费时。就算字模都找齐了，往那框里排，也是个细致活。要排得平、排得齐，不然印出来墨色深浅不一，字歪歪扭扭，还不如抄写得好看。这功夫，不比雕一整版快多少。若是印那经史子集，动不动几千上万字，排版能排到猴年马月去？
第三，粘合不易。您说用松脂、蜡等混合来固定字模。可这玩意儿啊，它是冷了脆，热了软，火候，力道特别不好掌握。要么是粘不牢，印刷时字模松动移位，印出来就是一团花；要么就是粘太牢，印完了想拆版重用，撬都撬不下来，还容易把字模弄坏。反复几次，字模的边角就磨损了，印出来字迹模糊。
第四，墨色不均。一开始用的枣木雕刻字模，可木活字吸水啊。匠人们也尝试用泥活字，可泥活字不吃墨，得反复蘸好几次，印出来还是发虚。陶活字倒是好一些，但烧制起来废品率高，成本也上去了。至于金属活字嘛……那价钱，别说匠人们，连贺奔听了都直嘬牙花子，现阶段想都别想。
而且活字是单个的，就算是用同样的材料，做出来的大小、高矮也难免有毫厘之差。
排版时就算工匠眼神再好、手再稳，也很难让几千个活字表面绝对齐平。
刷墨的工匠一刷子下去，高的字吃墨多，印出来颜色就深。矮的字可能只沾到一点，印出来就发灰发浅。
一整版书页印出来，墨色深深浅浅，斑斑驳驳，实在有碍观瞻。
这个时候，有匠人提出建议，不如把每页所有字，干脆就雕在一张木板上。这一张版面，就像那石碑
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