本能，武力征服，开疆拓土，清除敌对势力，筑京观以威慑不臣！
他们仿佛被这音乐瞬间点燃了战意，恨不得立刻披甲执戈，寻找一个可以尽情厮杀的“战场”。
小嬴政没有害怕，反而听得双眼发亮，小脸上洋溢着一种混合着兴奋与好奇的红晕。
他扭过头，看向嬴政，用稚嫩但充满求知欲的声音问道：
“大政，大政！听了这个，心里砰砰跳，好想……好想做点什么！
这……这就是曾大父说的，想打六国的那种兴奋吗？”
在他幼小的心灵里，这激昂的音乐和威武的画面，似乎第一次让他朦胧地触碰到了“霸业”与“征服”所带来的、令人战栗的吸引力。
嬴政揉揉小嬴政的小脑袋点点头。
帝辛身体微微前倾，目光牢牢锁定着屏幕，直到画面完全暗下。
他没有像飞廉恶来那样外露杀意，但那双深邃的眼眸中，翻涌着的是身为上位者对于“力量展示”与“士气鼓舞”手段的敏锐评估。
片刻后，他缓缓靠回沙发，先是看了一眼依旧处于亢奋状态的飞廉恶来，眼中闪过一丝满意，
然后才转向嬴子慕，语气带着探究与毫不掩饰的欣赏：
“战歌由幼童来唱……没想到，竟比壮士嘶吼，更能灼烫人心，激荡血气！
后世是如何想到以此等……反差之法，来谱写战歌的？”
他精准地抓住了“童声”与“战歌”结合所产生的独特心理冲击力。
嬴子慕清了清嗓子，准备好好解释一下这“童声战歌”的现代逻辑：
“用童声来演唱具有战歌特质的作品，在后世确实是一种经过深思熟虑的艺术手法，其效果根源在于几种极端的心理与文化张力的结合。”
“首先，是音色与内核的极致反差。”嬴子慕解释道，
“儿童的声音特质是清澈、稚嫩、纯净的，象征着未经污染的生命与希望。
而‘战歌’或这种充满力量感的作品，其内核通常是厚重、坚韧、磅礴，甚至带有牺牲、抗争、征服的意味。
当这两种处于两极的特质被强行糅合在一起，会产生巨大的心理张力。
就像刚才的《京观》改编版，或者《玉盘》原版中孩子们唱‘玉碎不折腰’、‘乘风越万重山’，
你们听到的，不是成年人经过计算的嘶吼，而是一种仿佛从最柔软躯壳里爆发出的、不容置疑的刚强意志。
这种‘柔中带刚，以柔承刚’的听感，往往比直接的咆哮更具穿透力和震撼力
本章未完，请点击下一页继续阅读！