刘一民掷地有声的话让弗兰克一时愣在了当场，良久，弗兰克才感叹道：“刘，你真的跟很多作家都不一样。或者说，你们中国作家跟其他国家的作家很不一样。”
弗兰克审视自身和审视美国的演艺界，很难发现有与刘一民同频的思想者。
“弗兰克，你要弄明白这个问题，你得考虑中国人的特质和中国的国情。目前中国的文艺界，相当一部分老人是从战乱的年代走来的，他们本身就是当时中国的进步人士。
老一辈的战士为什么愿意再上战场，那是因为和平来之不易。49年之后，中国进步的力量战胜了FD的力量，而FD力量里一部分进步的群体，又被吸收。如民主进步人士、不愿意打内战的、无奈投降的等等，最FD的那一部分人跑到了岛上。”
刘一民给弗兰克简单的讲一下，为什么从49年之后，中国就已经不一样了。
弗兰克对于中国老兵对战争的热忱也难以理解，通过刘一民的讲解之后，他算是彻底明白了。
“美国发动战争是为了战争，我们中国人是以战争求得和平。如对印和对越、你们战争是目的，我们战争是手段。”
弗兰克赶紧说道：“刘，我是法国人。”
“法国人？跟美国人比也差不多，顺手捎带的事儿。你想想，如果今天的霸主不是美国，而是你们法国？你们会怎么做？非洲是你们的盘中餐，你们也不会离开越南。”刘一民轻哼了一声。
弗兰克真诚地看向刘一民：“刘，我承认你说的有道理。但请你相信，我绝对是爱好和平的那个人。”
“你知道为什么中国人对于国际政治尤其是冲突极为关注吗？”
“为什么？”
“因为我们淋过雨，所以我们知道淋雨的痛苦，我们甚至想为淋雨的人撑把伞。”
弗兰克表示理解，认为这是一种全国上下的国际主义精神。
话题再次转回到中国人救鱿太人的事情上来，弗兰克迫切地希望找到这名中国的外交官，等《绿皮书》过后，立即开始拍摄东方的“诺亚方舟”。
弗兰克甚至想好了如何拍，不过还是询问了一下刘一民的意见：“刘，如果我们真要拍这部电影的话，你觉得主要的视角放在鱿太难民身上，还是中国外交官身上。”
“你觉得呢？”刘一民反问道。
弗兰克觉得这是刘一民对自己的考验，自信地说道：“当然是放到中国
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