活并没有更快乐，反而更加的残酷、跌宕，就像她说的，一切都是“宿命”。
其实子健一直生活在自己的世界里。石璐采访里说，她当年一直苦于自己的乐队没人知道，《白日梦蓝》发表以后，她认为他们应该火了，但结果还是没人认识他们。但子健一直无所谓的态度，还在闷头做音乐。
石璐是希望生活一直向前走的，而子健却更加的随遇而安
艺术家都是孤独的，子健虽然达不到艺术家的称谓，但是和石璐分手后的第一张专辑《幻象波普星》被刺猬粉丝称为神一样的专辑，其中的绝大部分歌曲写于和石璐分手后的一年里。
充满了空虚颓废与孤独！
然后便是《火车》的横空出世，当时也是因为子健失恋、住院还有石璐要离队，多重的打击让子健置之死地。谁又能想到，人生最低谷时创作出来的歌，今夏成为了他们人生的转折，变得家喻户晓。
子健住院期间，石璐说她那会特别担心。子健的人品其实不用过多揣测，石璐曾说过，子健的历任女友现在都跟他关系很好，都很挺他。单凭这一点，就知道子健肯定不是渣男。
子健的不成熟是石璐离他而去的主要原因，当然肯定也会有经济方面的问题，但矛盾点在于，子健的这个不成熟恰恰是刺猬乐队的歌普遍拥有少年感的基石，也是他们被大众喜欢的原因。
子健是真的不会成熟，还是他作为一个音乐的创作者压根就不想成熟，不想社会化？
边浪觉得是可能是后者，子健有些理想主义，在没有平台展示的时候，理想主义只能带来穷、无人赏识、生活不如意、伴侣无法忍受等等，但一旦有了像乐夏这样的大平台，这种超过一般蝼蚁大众的魅力简直是超级催泪瓦斯，一开口你就忍不住要流泪。
可以说，子健的低社会化失去了石璐，但却造就了刺猬。
乐夏录制了接近3个月，在录制初期，很明显子健还是不谙世事的心态，石璐也是走一步看一步，俩人状态和去年也没啥区别。但是进入8强后，俩人状态明显不一样了，能看出每一场的态度都特别认真，子健也不是吊儿郎当的状态了，每首歌力求完美。
callout不插电环节，即便只有48小时，子健也坚持让一帆去弹木贝斯，还临时加了大提琴熬了2个通宵排练磨合。头上的包自己要重新写词，创作赛还写了两
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