腔，在那种意境之下，就显得和现在这个时代有些疏离感。
但只要稍稍一想，就把他带回来那个年代的氛围里面。
那个百废待兴的年代里，旧制文化和新思潮的冲突下，华夏年轻人从“美梦”中醒来，开始学着面对现实。
在现实面前，他们好像都是赤裸裸的，手足无措，不知道要干些什么。由于思想的转换速度跟不上时代和制度的更迭，他们开始焦虑迷茫，并渴求一个精神突破口！
在那时候，也就是华夏摇滚乐的萌芽期。
那个时候的水蓝星没有老崔这种独树一帜的人物出现，而是先后的一两年时间内，出现了几支模仿外国七十年代乐队风格的乐队，才奠定了华夏摇滚乐的根基。
椽子就是那一辈中还留存下来的佼佼者，孔亮就比他们小个三五岁，也算是有那时候的时代烙印在身上的人。
他现在都不去思考边浪会怎么弄打击乐前奏的编曲，只是在想着那时候要是有人吼出那么一嗓子，那绝对会是那个时代的最强音，或许华夏摇滚的路也就会宽阔一些了。
但现在看来也不晚，在这个信息更发达的年代，这首歌或许没有在当时那种背景下的震撼力，但是传播力那是绝对不容小窥的。
“边浪，就我们公司内部的，我觉得就哭泣者那个打击乐首手能行，他来玩康佳，另外那边交给我。”
说到哭泣者乐队原来是魔碟旗下的乐队，在喜茫茫音乐节上还和边浪见过，当时边浪还因为他们想起了鲍勃马利的《ThreeLittleBirds》。
在潘修龙出走之后，他们就想着不呆了。过完年元旦正好合同到期，黄凯就把这兄弟几个给拉过来了，比孔亮到春城的时间还要稍早一些。不过来了之后，他们就按照边浪当时建议的去了一趟佤山，也是刚回来一两天。
“玩雷鬼的，那康佳鼓一定不差。是不是那个叫涂灵的？那就明天在排练室见了，大勇你负责去通知，我晚点和轮子说。”
……
等第二天中午到排练室的时候，边浪才发现平时神龙见首不见尾的这帮乐手，今天可是来了不少。
哭泣者全员都到了，木棉也陪着轮子过来了，由于轮子的笛子吹得一般，边浪还把老吴也叫了过来，所以梁子他们也跟着过来看。
边浪没到的时候，涂灵就在给一帮人分享他们这一趟佤山之行的见闻。
都是一群没见过
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