比的是，《每日电讯报》的专栏则严厉指责影片「以艺术之名，行解构之实」，是「对中国官方历史观的精美艺术包装」，并认为其对大英帝国历史贡献的评价「有失偏颇，充满预设的敌意」；
此外，《卫报》的评论相对折中，肯定了电影的艺术成就，但也指出其议题「在伦敦当下的语境中显得格外敏感和充满挑衅性」。
这些或褒或贬、立场鲜明的评论，无疑有一部分是出自媒体人的独立判断，但也很难说其中没有受到来自尼尔馆长等人脉网络的引导与推动。
无论如何，一场围绕《山海图》及其承载议题的全国性辩论，已经在英国的公共话语场中正式引爆。
从精英云集的影院，到人声鼎沸的酒吧，再到报纸的评论版和初兴的社交媒体，关于历史、文物、殖民遗产与艺术自由的讨论沸沸扬扬。
《山海图》剧组和路宽本人对此无动于衷，这本也是早就可以预料到的争议，他完全可以想像得到那位大英博物馆的馆长、首相面前的红人正在私下搞一些小动作，随时准备再次给这部影片制造麻烦，这个战线甚至可能拉长到四五个月以后的奥斯卡。
时间也进入七月，剧组在亚洲的首映路演活动从北平开始了第一站。
7月1号这个特殊意义的日子当晚，首映礼的规模堪称今年的中国电影界之最，几乎汇聚了整个娱乐圈排得上号、够资格的明星大腕。
除了莱昂纳多、刘伊妃等国际巨星组成的剧组成员闪耀全场外，泛亚电影学院的全体导演、问界系旗下艺人、以及兵兵带领的吾悦系明星悉数到场；
官方层面从老蔡到老韩等文华、中萱下设部门的司局领导，连同北平文联、
人艺、国话等机构负责人也纷纷莅临捧场，使得整个首映礼星光熠熠，盛况空前。
当晚最具特殊意义的仪式莫过于国家博物馆将前年经路宽沟通、由法国皮诺家族捐赠回国的圆明园兔首和鼠首重新请出，在首映礼现场特别展出。
这个安排的意图就很明确了，旨在让这两件承载民族伤痛与文明回归象征的国宝，与《山海图》中关于历史反思与文物归还的主题形成强烈共鸣，丛而将艺术表达与现实中的文物回归历程相衔接，强化电影的文化深度与现实意义。
当这两尊兽首在特制展柜中亮相时，瞬间成为全场焦点，嘉宾、影迷们驻足凝视，无不感受到
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