不再是温和的交流，而是变成了破碎、剧烈、充满愤怒与哀求的视觉嘶吼：「他不—是怪物！」
「他就像我们一样！孤独！害怕！没有人看得见我们！如果我们不救他，还有谁？！」
她的目光不再是哀求，而是一种直刺灵魂的质问。
泪水在眼眶中盈满却倔强地不落下，每一次呼吸都像是濒临窒息前的挣扎。
这是问阿尔帕西诺，也是问观众，问美国社会，你们一直以来，到底对这些边缘人做了什么？
上一世执导《花木兰》的妮基极富欣赏意味地观察著刘伊妃，她看过《太平书》，但今天这场戏以及此前看过的《历史的天空》，都叫这位纽西兰女导演充满了同她合作的冲动。
当然，包括《怪物史莱克》等动画导演亚当森在内的观摩团队，最心悦诚服的还是这位东方导演堪称大师级的调度和光影运用。
在他们眼中，阴暗的走廊是Rena内心的外化；
那盏照亮绝望的顶光是导演赋予悲剧的仪式感；
而那一记肉拳砸向墙壁的实响，则是取代台词、更为震撼的戏剧重音。
「他用构图讲述的，比台词要多得多————」雅各布低声对同伴感叹，「Giles
始终没有完全正对Rena，机位一直将他们隔离在画面的两端，这种视觉上的疏离感，将两人内心的鸿沟刻画得淋漓尽致。」
导演路宽前后看了两遍监视器的回放，随著一声「CUT」，现场响起由衷而克制的掌声。
送给两位顶级演员的演绎，也送给路老板这位「交响乐指挥家」。
全世界可飞的光头雅各布这下更加笃定了，一直在片场待到晚上收工。
今天《山海图》剧组结束得也尤其早，拍摄一个多月以来进度顺利，他准备按照国内的惯例，趁著这帮纽西兰导演以及雅各布都在，在豪宅里搞个聚会。
家里还有几间房屋因为改造材料原因没有散完味，一直都叮嘱孩子们远离。
正好把从惠灵顿回来的彼得·杰克逊叫上，让他们去给新家吸吸甲醛去。
收工下班途中，路老板招呼今天值班收尾的张沫抓紧搞完就赶到家里吃饭，恰逢跟老谋子也有旧的雅各布一直笑呵呵待在旁等候。
他突然想起了自己的老学长。
想一想也是时候了，不如这两天就把老谋子叫到奥克兰来。
一来，帮他解决和雅各布、坎城的夙愿；
二来，老张
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