够严肃的小报为了销量，真的是什么都敢吹。
不过方星河确实极大地改变了历史，引领了一种变革。
在前世，《三重门》的热销其实没能改变青春文学整体市场冷淡的情况，陈家勇的书只卖了1万册，首届和第二届也没有别的青少年作家站出来，小四是在两届比赛之后才攒够了出书的信任度，得到第一次抄……洗稿的机会。
然而今生彻底不一样了。
《苍夜雪》不止是销量爆炸，也不止是被禁之后影响力爆炸，它还具备一种极其特殊的特性——易于复制的模板性。
青少年作家想写出《苍夜雪》那种水平当然不现实，黑暗大背景和阳光肆意的少年在两极结构中碰撞出来的张力，太需要社会阅历和思维高度，两种风格的文笔反而是最简单的要求。
但是《苍夜雪》的悲剧美学风格很好仿。
那阵子天天有女生忽然一个爆哭，每天顶着两个大核桃去上学上班的女性比比皆是，聪明人一看，马上明白——噢，又是看《苍夜雪》看哭的。
文化界、作家、出版社对此都有解读，肯定了这种新时代虐文的市场价值，也判断出了市场缺口。
然后各地出版商都在挥着钞票到处找青年作家：“你能写那种风格不？写出来我给你用200%的力气做宣传！”
青春文学市场突然从冷启动变成了热启动。
但是，在下一本打着悲剧美学旗号的作品尚未面世时，《三重门》的青春迷茫流、《季风》的唯美纯爱流、《流行病》的狂乱暗恋流又一一爆火，彻底打开了整个青春文学的市场。
大家一看，哟，感情不必非得写虐文啊，只要沾上方星河，写什么都能热卖，那还等什么悲剧美学继承人？
先找首届新概念的获奖者催稿！
这直接导致了方星河的同期小伙伴全员上桌，个个都有靠谱或者不靠谱的约书邀请，把第二届新概念获奖小朋友羡慕得眼珠子通红。
不过他们的日子也比前世好过多了，青春文学市场需要的正是这种新生力量，可以说，只要能写得出来，就一定不会缺少出版社愿意尝试，更不会缺少热度。
——前面摆着那么大号一个方哥，就蹭呗！
女的蹭男的不犯毛病，男的蹭方哥也不犯毛病，没有法律保护方星河的“不被蹭权利”，所以现在天天有人蹭。
水军头子现在基本不亲自收集舆论数据了，根本看不过
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