剧场型犯罪，这个由日本社会评论家赤冢行雄提出的概念，指的是以社会为舞台，犯罪实行者为主角，警察为配角，新闻媒体和大众为观众，构造出酷似舞台剧的互动犯罪形式。
日本有过多起著名的悬案，诸如《格力高森永事件》《三亿日元大劫案》等，就是剧场型犯罪，犯人其实不太在乎能不能收获什么实际利益，他们最在意的是通过犯罪满足自己内心的欲望。
比如说三亿日元大劫案这个事件，实际上那三亿日元的纸币序列号被日本警察公布给了整个银行系统和日本国内所有的大中型企业，只要犯人在正规场所使用这些钱警方会第一时间接到报告。
然而这三亿日元至今一张都没有花出去，也就是说犯人作案至少不完全是为了钱。
除此之外，剧场型犯罪还有一个特征，就是犯人在正式犯罪之前会进行多次彩排踩点，在犯罪之后还会忍不住回到现场欣赏自己的杰作。
著名的《帝银事件》，犯人在帝国银行正式犯案之前，事先就演练过了两次。
第一次犯人就成功哄骗安田银行荏原支行，说附近爆发了痢疾，伪造了一个厚生省防疫专家的身份使得银行职员们深信不疑，于是一齐喝下了犯人提供的“消毒液体”。
无事发生，也就是说这是第一次彩排，液体并里没有下毒，银行职员虽然很疑惑之后警视厅和卫生防疫部门为什么没派人来，但也没放在心上。
第二次犯人又来到三菱银行中井支店，故技重施要求银行职工们喝下“消毒液体”，只是这次他遇到了比较谨慎的支行长，对方再三要求向上级和厚生省确认，犯人见没有哄骗而成便随意编了个借口离开。
这次彩排失败了，犯人显然吸取了足够的教训，他整理了自己的话术，伪造了更能令人信服的身份，收集了官方新闻编造了九真一假的可靠消息，最终在第三次行动中用氰化物成功毒死11人从现场拿走了十七万日元和一些支票。
上杉宗雪以此举例，能够让众人最快程度地明白凶手的画像。
“首先，我们需要重新看监控，毛利部长。”上杉宗雪沉声说道：“既然是剧场型犯罪，那么犯人肯定是事先在犯案现场附近反复演练过，而且不是有提到，凶手有一定的反侦察能力么？”
“既然如此，那么他要熟知附近的监控探头，就必定要事先进行过踩点才对。”
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