布置的‘流失之路’影像展，一共有四十八幅照片，记录了从鸦片战争到现在，我们华夏文物流失海外的部分案例。”
“宋总说，做回流这件事，不能只盯着那些已经回来的人和东西，还要让更多人看到还有多少东西在外面，还有多少东西没回来。”
陈阳停下脚步，认真看了几幅。有一幅照片拍的是大英博物馆的华夏馆展厅，密密麻麻的展柜里摆满了华夏瓷器，但照片的色调偏冷，隔着玻璃看过去，那些精美的器物像是被关在笼子里的鸟，虽然被妥善保管着，但总让人觉得缺了些什么。
另一幅照片拍的是漂亮国一个收藏家的书房，墙上挂着一幅巨大的华夏山水画，画轴旁边是一个明代的黄花梨笔筒，书桌上还摆着一只清代的铜香炉，整个房间弥漫着一种浓厚的华夏味道，但主人是一个金发碧眼的外国人，这画面怎么看怎么违和。
“这些文物在外面待得太久了，”宋青云的声音忽然从旁边传来，带着一种深沉的感慨，“有些已经在外面待了一百多年，换了好几任主人，从一个人手里转到另一个人手里，从一个国家运到另一个国家。”
“它们在等，等有人带它们回家。”
高敏的眼睛微微泛红，但她很快调整了情绪，笑着说：“宋主任说得对，宋总也是这么说的。”
“她说她希望自己在位的时间内，多接一些物件回来。等宝丽艺术中心全部建成了，她要把这些文物向全社会免费开放，让每个人都能看到它们，了解它们的故事。”
一边走，一边说着话，高敏带着宋青云、陈阳穿过门厅，走进了一条长长的走廊。走廊的两侧是一扇扇玻璃门，每扇门上都标着编号和名称。
高敏一边走一边介绍：“宝丽艺术中心目前规划了八个展区，按文物类别划分，有瓷器区、书画区、青铜器区、玉器区、佛教艺术区、家具区、杂项区和文献档案区。”
“现在大部分展区还在建设中，只有瓷器区和书画区基本布置好了，其他的还在整理和登记。”
他们走到走廊的尽头，高敏推开了一扇标着“瓷器区”的门。
“宋主任、陈老板，现在咱们宝丽艺术中心已经初步布置好的展区有两个，一个是瓷器区，一个是书画区。”
“今天我先陪二位参观瓷器区，然后去书画区。二位有什么问题或者有什么意见，随时跟我说，我一定如实
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