几分专业性的严谨，“温度但凡掌握不好，贴花要么烧没了，要么烧变形，釉色也得跟着跑偏。”
陈阳的眼神变得专注而深邃，他轻轻转动杯子，动作小心翼翼，如同在抚摸一件圣物。杯身在他手中缓缓旋转，每一个角度都展现出不同的美感。
“这贴花的布局，遵循着'疏可走马，密不透风'的美学原则，既不显得空旷，也不会过于繁复。”
当杯子转到侧面时，一道细如发丝的裂痕映入眼帘，陈阳的表情微微一变，展示侧面的一道细微裂痕：“可惜这里有一道窑裂，不过这种裂痕在古瓷中被称为'冰裂纹'，有些收藏家反而认为这是天然的装饰，但不影响其价值。”
他的声音中带着一丝惋惜，又带着一丝欣慰，“这类器物多出土于辽代贵族墓葬，能够传世至今的每一件都是奇迹。”
“因为，这种绿釉的配方在宋代就已经失传了，后人虽然多次尝试复制，但始终无法达到这种深邃而透亮的效果。”
“这件......”陈阳将杯子重新放回到了桌面上，“应该是生坑货，也就是从土里挖出来的，出土时间不会太长，也就一两个月的时间。”
第三件拍品，远观便已不同凡响，陈阳将它轻轻捧起时，他屏息凝神，手指微微绷紧，却又不敢用力过猛。
这是一件辽代三彩摩羯壶，通体流转着时光赋予的古朴光泽。
它的体长定格在三十点四厘米，宽度十一块八厘米，高度二十一厘米出头，底部直径则恰好九点二厘米。壶身以黄、白、绿三种色彩巧妙分割，每一抹色彩都晕染得恰到好处，既相互交融又界限分明，在灯光下折射出迷离的光晕。
辽宁省博物馆藏辽三彩摩羯壶
此壶造型灵感源自传说中的摩羯，整体模仿了龙首鱼身的形态，却不失灵动与威严。
壶盖如同一颗浑圆的黄宝石，稳稳扣在壶颈之上，边缘微微翘起，隐约可见鱼目的轮廓。
壶身通体施以绿釉，鱼鳞般的纹路清晰可见，鱼背处则以白釉点缀，如同月光洒落其上。鱼腹下，一片荷叶造型以浮雕手法凸起，荷叶边缘微微卷曲，似随风摇曳，又似静静托起鱼身，更添几分生动逼真。
各个角度
壶嘴设计精妙，鱼吻微张，其中空的管状结构正是壶流所在，巧妙利用了鱼的天然形态。
鱼尾部分以酱黄色釉料晕染，尾鳍分明，尾
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