，就能断定这是赝品？甚至还能说出具体是清末时期的作品？这也太神了吧？”
陈阳闻言，嘴角勾起一抹自信的笑容，眼神中闪烁着智慧的光芒：“这有什么难的？”
他轻松地笑了笑，目光变得深邃起来，“其实在故宫博物院里，就收藏着一幅董其昌的《岚容川色图》，同样是纸本立轴的水墨画。不过呢，那幅真迹的尺寸要比这幅小得多。”
“那幅《岚容川色》图，是董其昌74岁时所作，”陈阳眼中闪过一丝精芒，自己可没瞎说，因为故宫真有一幅董其昌的《岚容川色图》，眼前这幅叫做《古木清流图》，这幅画的认定，就是通过故宫那幅《岚容川色图》才断定是董其昌的，只不过这不是现在的事，而是几年之后的事情了。
“那时的董其昌已是垂垂老矣，却笔力不减当年。那年冬天，他在苏州城外的一处山庄中，看着庭前老树，忽有所感，一气呵成此作。”陈阳一边跟高唯中说着，一边低头看着画。
“那幅画的布局与我们眼前这幅确实颇为相似，但细节处却大有不同。你看这树干的处理，董其昌用的是短线条双勾法，每一笔都像是经过千锤百炼，高低错落间自有一番韵味。最妙的是这干体的处理，用淡墨勾勒出或皱或晕的效果，让整个树干显得苍劲有力，富有立体感。至于这树叶的表现，更是让人叹为观止。”
陈阳说着，手指轻轻划过画面，“董其昌在这里用了四种不同的手法：有的地方用侧锋卧笔点染，笔锋横贯而过，一气呵成；有的地方则是浓淡墨色交织，层次分明；还有些地方直接以线条勾勒成叶，看似随意却自有章法；最绝的是这些夹叶，以线条勾勒双边，一叶一世界，无不显示出大师的功力。每一片叶子都栩栩如生，仿佛能感受到微风拂过时的摇曳。”
陈阳看向高唯中，眼中带着几分揶揄，“说起来，董其昌年轻时曾在苏州城外的一座寺庙中修行书画，就是在那里，他创造了这独特的夹叶法。据说当时有个老和尚教他观察树叶，告诉他树叶有灵，要用心去感受。这一悟，就是大半年。后来这夹叶法成了他的独门绝技，别人想学都学不来。”
他顿了顿，继续道：“董其昌晚年最得意的就是这《岚容川色》图，据说他曾对弟子说过，这幅画里藏着他一生的功力。你看这些树叶，每一片都像是经过千百次
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