这鹿眼的画法，过于工整却无神，每一只鹿的眼睛都一模一样，像是用同一个模子扣出来的，完全没有个体差异和生动表情。”
“这种千篇一律的画法，得是民后期仿乾隆的典型特征，那时的工匠虽有技巧，但匠气太重，缺乏真正官窑那种浑然天成的灵气和神韵。”
陈阳的目光转向一旁面色愈发难看的鹿老板，语调依然温和却不失锋芒：“现在我们再来看看鹿老板的这对青花山水人物瓶。”
他走向那对瓶子，眼神专注得仿佛在解读一部古代密码：“鹿老板，您这对瓶子，我承认，乍一看青花发色确实够深沉，甚至还有些许晕散效果，很容易让人误认为是经过岁月洗礼的老物件。”
“这种做旧手法，在现在的仿制市场上可不算高明。”
他停顿了一下，似乎在给鹿老板一些心理准备的时间：“真正的行家看器物，绝不能只看表面现象。您仔细看看这胎体......”
陈阳说着，极其小心地拿起其中一只瓶子。
那动作轻柔得仿佛在抚摸婴儿的肌肤，然而当他的指尖轻叩瓶身时，却发出了一声略显沉闷的声音，在安静的当行内格外清晰：“您听这声音，就能感受到问题所在。”
“真正的道光青花，胎质坚密厚重，敲击时应该发出清脆悠长的金属般声响。”
“而您这件，胎质过于粗松，手感发飘，而且飘的有些过分了，我毫不夸张地说，就差跟纸一样了。”
“这种轻飘飘的感觉，是胎土配比不当造成的，绝不是古代工艺的特征。”
陈阳将瓶子轻轻翻转过来，指着底足露胎处那一圈红色痕迹：“再看这底足的露胎处，火石红虽然有，但明显是用化学成分做旧出来的。”
“您看这颜色分布，太过均匀呆板，缺乏自然老化应有的层次变化和随机性。真正的古代火石红，是在长期使用和氧化过程中自然形成的，会有深浅不一的渐变层次，绝不会像您这件这样整齐划一。”
他重新将瓶子放回桌上，目光专注地凝视着瓶身的山水画面：“最关键的问题，还是在这山水画法上。”
“你让大家看看，这笔触，笔力软弱无骨，完全没有道光时期那种苍劲有力的笔法特征。”
“山石的皴法更是混乱不堪，什么解索皴、米点皴、斧劈皴混杂在一起，却没有一种画得到位，这说明画师对传统山水技法的掌握非常粗浅
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